①悲剧是主要的戏剧种类之一，为各国戏剧家广泛采用。

②悲剧的基本特点是表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲剧的结局。

③古代的悲剧发源于古希腊祭祀酒神的仪式。

④当时悲剧的内容大都取材于神话、传说和史诗。

①三十年的      你还是找到这儿来。

②命，不公平的命      我来的 。

③你这么只凭      是不能交涉事情的。

④如果您觉得心里有       ， 这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。

    自世纪之交以来的近二十年间，由于中国电视引进国外电视节目模板的热潮引起中国电视自主原创节目挤压至角落，中国电视行业创新自主能力明显下降。而《朗读者》坚定不移进行本土原创，打造出了中国电视的独特品牌，走出了中国电视节目本土化自主创新的成功道路。

    中国电视节目的创新不呈现为一种线性状态——从开始径直走向结束，而是呈现为一种循环状态——在创新的道路上不断有新的内容与形式加入，____________。但是很多电视人却习惯用一种机械进化论的思维去面对创新，经常会有电视人慨叹每隔三五年就是一代，一些年长的电视人甚至宣称自己已经不会做电视了，理由是他们熟悉的某种电视节目模式已经做到头了，而他们也已经是“____________”了。近年来，(                 )，特别是在新兴媒体迅速发展的态势下，很多关于“电视将死”的呼声____________。在这样令人困惑的氛围中，《朗读者》不信邪、不懈怠，坚持进行新探索，将已有的多种元素进行新的配置，从而创造出令人惊叹的全新模式，有力地回击了那些宣称电视节目终结、电视将死的声音，让中国的电视节目在困境中看到了____________的前景。

正方：一般人认为周朴园冷酷、自私、虚伪，我方认为，就感情方面讲，他年轻时与侍萍相爱，是冲破封建礼教束缚的伟大爱情。他本是一个善良热情、追求个性解放的阔少爷，但环境逐渐改变了他，只能忍痛割爱。这点可从他一直保留旧家具、旧衬衣、旧照片、旧习惯等方面看出来，三十年来，他一直活在痛苦中，因为他内心深处一直还爱着侍萍。

反方：

周朴园  你看，这是他们三个人签字的合同。

鲁大海  （看合同）什么？（慢慢地）他们三个人签了字？（伸手去拿，想仔细看一看）他们不告诉我，自己就签了字了？

周朴园  （顺手抽过来）对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。

鲁大海  那三个代表呢？

周朴园  昨天晚车就回去了。

鲁大海  （如梦初醒）这三个没有骨头的东西！他们把矿上的工人们卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了。

周  萍  （怒）你混账！

周朴园  不许多说话。（回头向大海）鲁大海，你现在没有资格跟我说话——矿上已经把你开除了。

鲁大海  开除了！？

周  冲  爸爸，这是不公平的。

周朴园  （向周冲）你少多嘴，出去！周冲愤然由中门下。

鲁大海  哦，好，好，（切齿）你的手段我早明白，只要你能弄钱，你什么都做得出来。你叫警察杀了矿上许多工人，你还——①

周朴园  你胡说！

鲁侍萍  （至大海前）走吧，别说了。

鲁大海  哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险，——②

周朴园  （厉声）下去！

仆人们  （拉大海）走！走！

鲁大海  你故意淹死了两千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——③

周  萍  （冲向大海，打了他两个嘴巴）你这种混账东西！大海还手，被仆人们拉住。

周  萍  打他！

鲁大海  （向周萍）你！仆人一起打大海。大海流了血。

周朴园  （厉声）不要打人！仆人们住手，仍拉住大海。

鲁大海  （挣扎）放开我，你们这一群强盗！

周  萍  （向仆人们）把他拉下去！

鲁侍萍  （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？A

周  萍  你是谁？

鲁侍萍  我是你的——④你打的这个人的妈。

鲁大海  妈，别理这东西，小心吃了他们的亏。

鲁侍萍  （呆呆地望着周萍的脸，又哭起来）大海，走吧，我们走吧！B

大海为仆人们拥下，侍萍随下。